令狐笑
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2017年，《我的前半生》《白夜追凶》《无证之罪》等或台剧或网剧，都跳出了人们的旧有印象，给出很多惊喜。近期，《九州缥缈录》《庆余年》《凰权》《帝王业》等，则以厚重的历史背景、庞大的主题架构，展现迥异于以往家长里短、偶像情爱的国产剧新特征。
如果说之前是剑走轻灵的偶像派路子，从当前趋势来看，国产剧也开始走上了刀行厚重的工业化路子。那么，如何看待国产剧的“工业化”新潮？这个问题不妨分解成两个问题：是否需要工业化，以及是否到了工业化的时机。
国产剧是否需要工业化？关于这个问题，国产电影经过了相当长一段时间的讨论和实践。在好莱坞完备的重工业体系面前，中国影视的差距一目了然，但是，凭借作坊式操作的中国电影，也曾在世界电影有过一席之地，形成自我风格。所以，有观点认为，我们完全没必要在“工业化”这个板块以己之弱势拼彼之强势，只需做好自己的艺术风格，做好本土市场就可以。毕竟，我们的本土市场够大。但是，市场越大，就越凸显工业化的短板，一点点成绩，就能让人亢，《战狼2》就是例子，虽然目前差不多可以算是孤例。
国产剧是否已到了工业化时机？目前，在追求工业化的道路上，国产剧的教训远多于经验。不妨以美剧为参照。《无证之罪》等是国产剧有意识“美剧模式”的一份作业，也让不少业界人士认为，男性受众在视频网站释放出了饥渴需求和强大消费力，就像电影《战狼2》释放出了广大男性观众的观看热情。不过，很难讲这是不是昙花一现或一种错觉。客观情况是国产剧“工业化”的土壤还不那么丰沃，这并不是指财力——制作公司可以花比过去高七八倍的成本去拍一部戏，质量却无法高七八倍，这是创作者的落伍。同时，虽然屡见各大平台当家人在演讲、论坛中口口声声说“淡化流量明星，强化演技”，但事实上，几乎没有哪家平台敢为不知名艺人买单，哪怕再工业化的剧，可能也无法承受一名刚入行的流量明星之轻。
内力不足，舞剑尚可讨巧，抡刀弱处尽显；道阻且长，但大势所趋，工业化之路总得往前走，不能怕崴着脚。