今天的艺术家站在一种前所未有的高度来回望人与自然的关系。在我看来，山水画要向前发展，就必须跟当下的一些问题产生联系才能产生它当代的意义。
    我一直在艰难处理的是如何将自己对人与自然的思考与中国传统山水画体系之间共融共生的问题。经过这些年的创作实践，我逐步形成了具有自身符号的四种山水画革新手段，分别是拓展出的新视角——“环视法”“大笔墨观”思想、“纯水墨灰色极限的探究”、“金石入画和光色入画”。这始终创新分别从视角、笔墨、技法等多个方面诠释我对于现代山水画的思考。
    我的这种山水画创作，被当代中国美术界定义为吞吐大荒式的“圣洁山水”。在未来的创作中，我将继续延续对于“圣洁山水”的创作思路，创作与当代精神、当代审美相结合的山水画。因为我始终认为当代人要有自己的山水观，我们的画作是给当代和后代人看的，艺术家要引导审美，不能落后于普通人，要更有创意性、引领性，这样才能让一代代人的审美逐渐提高。
    ●许钦松
    文字整理 南方日报记者 杨逸

			
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